8.对比蒙太奇
对比蒙太奇是指通过镜头之间在内容上或形式上的强烈对比，产生互相强调、互相冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。
对比蒙太奇在默片时期运用非常广泛,在有声片时期增加了声画对比的可能性。
【知识拓展】
对比蒙太奇举例：
在张艺谋的电影《我的父亲母亲》中,运用黑白与彩色的时空对比，凸显出父亲母亲纯美的爱情和青春。
9.隐喻蒙太奇
隐喻蒙太奇是指通过镜头的对列或交替表现进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。隐喻蒙太奇往往是将类比的不同事物之间具有某种相类似的特征表现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩，从而深化并丰富事件的形象。
【知识拓展】
隐喻蒙太奇举例：
苏联导演普多夫金在影片《母亲》中,将工人示威游行的镜头与春天河水解冻的镜头有机地组接在一起，用春水比喻革命运动不可阻挡。
10.心理蒙太奇
心理蒙太奇是展示人物心理的重要手段。它通过镜头的组接或音画的有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。心理蒙太奇的特点是声面形象的片段性、叙述的不连续性和节奏的跳跃性。多用对列、交叉、穿插的手法表现。心理蒙太奇在现代电影中运用比较广泛。
11.抒情蒙太奇
抒情蒙太奇是指通过镜头中各种元素的组接或镜头之间的组合，在保证叙事和描写连贯的同时，达到升华剧情的思想和情感的目的，以突出作品中浓郁的诗情画意的蒙太奇手法。抒情蒙太奇常运用空镜头进行组接。
12.蒙太奇
理性蒙太奇由苏联学派的代表人物爱森斯坦创立，是指通过画面之间的关系而不是单纯的连续性叙事来表情达意。理性蒙太奇与叙事蒙太奇的区别在于，即使它的画面属于实际经历过的事物,那也是一种主观视像。它的目的是使观众将视觉形象变成一种导演有意传达的理性认识。理性蒙太奇一般分为杂耍蒙太奇和思想蒙太奇等。
13.杂耍蒙太奇
杂耍蒙太奇又称为“吸引力蒙太奇”，是指为了表达作者某种抽象的思想观念和主题含义，而在影片中使用脱离现实、叙事情节、人物轨迹的画面镜头 ，来创作具有视觉冲击力和表意明确的电影文本的方法。
14.思想蒙太奇
思想蒙太奇是指利用一些旧新闻影片中的文献资料，重新进行编排，以表达特定中心意义的蒙太奇方式。由苏联纪录片导演维尔托夫创立。
15.最后一分钟营救
“最后一分钟营救”是由“美国电影之父”格里菲斯创造的剪辑手法。格里菲斯在拍摄影片《党同伐异》对使用了平行蒙太奇的手法，将四个不同时代、不同地域的亳无剧情联系的故事并列表现交错叙述而形成一个共同的主题，构成了电影史上的第一次“最后一分钟营救”，产生了奇妙的紧张效果。这种手法至今仍然被运用到电影中,用来渲染紧张的气氛。 |
