故事主人公

一、如何去设置故事主人公

一般而言，主人公是一个单一的人物。不过，一个故事也可以由两个人驱动，如《末路狂花》；由三人驱动，如《东镇女巫》；或者更多，如《七武士》......

由两个或两个以上人物构成一个复合主人公，必须达到两个条件：第一，群体中的所有个体必须志同道合，共有同一个欲望；第二，在为了满足这一欲望的斗争中，他们必须同甘共苦，同舟共济。在一个复合主人公之内，动机、行为和结果都是共通的。

主人公不一定是人。它可以是一个动物；一个卡通形象；甚至是一个非生物。任何东西，只要能被给予一个自由意志，并具有欲望、行动和承受后果的能力，都可以成为主人公。

主人公甚至还可以在故事的中途更换，尽管这种情况并不多见。

NO.1主人公是一个具有意志力的人物 

其他人物也许冥顽不化，甚至麻木不仁，但主人公必须是一个具有意志力的人。

而且，主人公意志的真正力量也许会掩藏在一个被动的人物塑造之后。

如果一个故事的主人公没有任何需要，不能做出任何决定，且其行为也不能影响任何层面的变化，那么，这个故事也就不成其为故事。

NO.2主人公必须具有自觉的欲望 

确切而言，主人公的意志驱动一个已知的欲望。主人公具有一个需要或目标，一个欲望对象，而且对此有清楚自知。

无论内在或外在，主人公知道他想要什么，而且对许多人物来说，一个简单、明了、自觉地欲望便已足够。

NO.3主人公还可以有一个自相矛盾的不自觉欲望 

不过，最令人难忘、痴迷的人物往往不仅只有一个自觉的欲望，还会有一个不自觉的欲望。尽管这些复杂的主人公不知道其潜意识的需要，但观众却对此有所感知，并能察觉出他们的内心矛盾。他相信他所需要的东西与他实际上需要而自己并未觉察的东西相互对立。这是不言自明的。如果一个人物的潜意识欲望碰巧即是他所明确追寻的东西，那么这个潜意识欲望的设置便毫无意义。

NO.4主人公有能力令人信服地追求其欲望对象 

主人公的人物塑造必须恰如其分。他所具备的素质组合必须具有一定的可信度，而且与他所追求的欲望构成适当的平衡。这并不是说，他必须得到他所需要的东西，他也可以失败。但是，人物的欲望必须是现实的，足以让观众相信，他有能力做到正在做的事情，而且还必须具有达成欲望的机会。

NO.5主人公必须至少有一次机会达成欲望 

观众绝不会有耐心奉陪一个不可能实现其欲望的主人公。原因很简单：没有人相信他们自身的生活中会有这样的事。没有人会相信，他就连实现愿望的最小希望也没有。

主人公有意志和能力追求其自觉|或不自觉的欲望，一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限。故事必须构建出一个最后动作，让观众无法想象出另一个更好的可能。

NO.6主人公必须具有移情作用同情作用则可有可无

同情是指可爱。例如，陈道明和李雪健或巩俐和周迅所扮演的典型角色：他们登上银幕的那一瞬间，我们就会喜欢上他们。我们愿意让他们成为我们的朋友、家人或恋人。他们具有一种天生的可爱性，并能唤起同情。而移情却是一种更为深沉的反应。

移情是指“像我”。在主人公的内心深处，观众发现了某种共通的人性。当然，人物和观众不可能在各方面都相像；他们也许仅仅共享一种素质。但是人物的某些东西能够拨动观众的心弦。在那一认同的瞬间，观众突然本能的希望主人公得到他所欲求的一切。